Полупрофессиональная видеокамера – Полупрофессиональные видеокамеры — купить на E-katalog.ru > цены интернет-магазинов России

Видеокамеры: бытовые, полупрофессиональные и профессиональные

Все видеокамеры можно разделить на три класса:
бытовые или любительские (consumer),
полупрофессиональные (prosumer),
профессиональные (professional).

Любительские камеры предназначены для бытового использования, съемок домашнего видео. Они просты в работе, имеют минимум настроек, снимают «на автомате» (поэтому их иногда называют «мыльницами»), отличаются компактностью и малым весом.

Их легко отличить по внешнему виду:

Другой критерий отличия любительских камер — цена от 250 до 2000$. Качество снимаемой картинки напрямую зависит от стоимости видеокамеры.

Современные бытовые видеокамеры дают очень приличное качество видео, которое вполне устраивает большинство любителей домашней видеосъемки.

Если освещение хорошее, то неспециалист вряд ли отличит качество видео, снятого на любительскую и на профессиональную камеры. Проблемы у бытовых камер начинаются при слабом или проблемном освещении.

Полупрофессиональные камеры дают качество видео гораздо выше, чем бытовые, сравнимое с качеством профессиональных видеокамер.

Это обусловлено объективом с диаметром минимум 58 мм и тремя матрицами ПЗС размером не меньше 1/4″. В результате — высокая чувствительность, а значит, хорошее качество видео даже при слабом освещении.

Такие камеры уже имеют ручное управление настройками, например, балансом белого, цветовым балансом, резкостью, точной фокусировкой, экспозицией и др.

Ручные настройки позволяют получать хорошую картинку при разных условиях видеосъемки и представляет ценность только для профессионала, который понимает, что и как надо настраивать.

Вес полупрофессиональной камеры 2-4 кг, компактной ее не назовешь и в карман не положишь, бывают ручные и наплечные.

Характерное отличие от бытовых камер — наличие сверху ручки для переноски. Обычно перед ручкой закреплен штатный микрофон или направленный микрофон («пушка»).

Чаще всего полупрофессиональные камеры пишут на кассеты, хотя в последнее время появились пишущие на flash. Стоимость таких камер от 2000 до 10000$.

Полупрофессиональные камеры используют «продвинутые» любители, люди, которые профессионально занимаются видеосъемкой на заказ (свадьбы, утренники, выпускные вечера и прочие мероприятия).

На телевидении такими камерами пользуются операторы при съемке репортажей.

Профессиональные камеры используются на телестудиях, их вы можете увидеть по телевизору, когда один оператор показывает другого в момент съемки какой-то передачи, концерта.

Профессиональные камеры имеют 3 матрицы, размер не менее 1/2″, сменные объективы, в качестве штатного микрофона всегда используется «пушка». Не имеют автофокуса, ЖК-экрана.

Вес таких камер от 5 до 15 кг. Стоимость в диапазоне от 15000$ до 100000$. Такие камеры нас не интересуют, они предназначены именно для профессиональной видеосъемки, и даже самый продвинутый любитель не станет тратить такие деньги.

При выборе камеры часто встречаются вопросы такого типа: «Хочу заняться съемкой свадеб. Какую видеокамеру надо приобрести?»

Ответ однозначен: если вы серьезно собираетесь заниматься видеосъемкой и получать за это деньги, нужно покупать полупрофессиональную камеру, иначе, вы можете разочаровать заказчиков и потерять клиентуру.

Мы уже обсуждали, что при хорошем дневном освещении качество съемки любительской камерой будет вполне удовлетворительным. Но съемки тех же свадеб происходят также в помещениях, при искусственном освещении, недостатке света (например, в ресторане). И здесь бытовая камера не сможет дать достаточно качественную картинку.

Кроме того, любительская камера имеет слабый встроенный микрофон, а, значит, качество звука таже будет неважное.

У полупрофессиональных камер предпочтительнее микрофон-«пушка», который можно направлять на источник звука и записывать именно то, что нужно, а не посторонние звуки и шумы.

Бывают случаи, когда любительские камеры замаскированы под полупрофессиональные. Посмотрите на картинку, по виду перед нами настоящая полупрофессиональная камера:

На самом деле это любительская камера Panasonic NV-MD9000, которой для солидности приделали микрофон-пушку. Если вы посмотрите на каком-нибудь сайте ее характеристики, вы убедитесь, что у нее всего одна матрица ПЗС, а размер объектива не дотягивает до полупрофесссиональной.

Аналогичная ситуация с Panasonic NV-MD10000, есть такие же случаи с камерами Sony. У потенциального покупателя создается впечатление: раз камера выглядит так солидно, значит, и снимает профессионально.

Кстати, у этих камер нет сверху ручки для переноса, поэтому, можете использовать наличие ручки как критерий для отличия любительской и полупрофессиональной камеры.

Если вы заказываете видеосъемку, обязательно обратите внимание, какая камера будет использоваться для съемки.

Если есть ручка, можно соглашаться, если нет — не покупайтесь на заверения оператора, что камера «самая профессиональная», и матриц у нее три, и супер-оптический стабилизатор и т.д. и т.п. — это любительская видеокамера.

Хотя я знаю много случаев, когда те же свадьбы снимаются любительскими камерами, и, в принципе, все довольны. Но заказчик должен дать согласие, решать ему.

Итак, подведем итоги.

Если вы собираетесь снимать домашнее видео, вам вполне хватит любительской камеры.

Если вы собитаетесь зарабатывать видеосъемкой — покупайте полупрофессиональную.

Профессиональные камеры слишком дорогие, а отличия в картинке по сравнению с полупрофессиональными не каждый заметит.

Выбор видеокамеры

Характеристики видеокамер (важные и второстепенные)

Видеосъемка на фотоаппарат

Форма подписки

для получения видеоуроков
и полезных материалов
по работе с видео

Конфиденциальность гарантирована

video-sam.ru

15 лучших зеркальных фотоаппаратов — Рейтинг 2019 года (Топ 15)

По данным Japan BCN Award, современный рынок зеркальных фотоаппаратов не просто оккупирован японскими производителями, а фактически превратился в поле битвы титанов — Canon с 61,1% рынка и Nikon – с 34,4% по сути поделили его, доля камер от тех же Sony, на старт которых в сегменте DSLR недавно возлагали большие надежды, мизерна. Да, как ни крути, во время нашествия беззеркальных системных камер на плаву остаются только признанные гранды жанра.

Пускай в последние годы все чаще раздаются возгласы о том, что-де «зеркалки» устарели, и современные беззеркальные камеры полностью перекрывают их возможности при своих очевидных плюсах, умирать этот сегмент рынка не собирается. Причем речь идет не только о профессиональном сегменте, где хотя бы инерция значит много: согласитесь, накопив не один объектив, скажем, Canon EF «L»-серии, пересаживаться на беззеркалку с другим байонетом никто не будет – и поэтому в том числе Canon продолжает удерживать первенство в фотожурналистике со своими «пятеркой» и «единичкой» до сих пор. Некоторое падение рынка зеркальных камер во многом стало заслугой любительского сегмента – желающим просто «красиво пофоткать» хватает не то что беззеркалок, а и более-менее приличных смартфонов.

Однако, как ни крути, а и для любителя зеркальные фотокамеры дают серьезные плюсы: например, возможность использования огромного количества объективов со вторичного рынка, включая даже советские с недорогим переходником – это в условиях ограниченного бюджета немаловажно. Обзавестись светосильным «портретником» тот же Canon EOS позволит крайне дешево («Гелиосов-44» осталось еще много, и это мы еще не упоминаем старые японские «стекла» с Ebay), а вот замена китового стекла на системной БЗК уже обойдется в ощутимую сумму. Ну, а про «цифромыльницы» с несменной оптикой и тем более камерофоны и говорить не будем.

Тем не менее, учитывая явную миграцию основного спроса в полу- и профессиональный сегмент, мы изменим условия отбора зеркальных фотоаппаратов по сравнению с прошлой версией рейтинга, сконцентрировавшись на серьезности возможностей камеры – если уж покупать «зеркалку», то точно не для «поиграться, выставить на Авито и вернуться к смартфону».

Тенденция «перетекания» многих функций из профессионального сегмента в любительский изрядно запутывает классификацию фотокамер по группам пользователей. Но при создании ТОП-15 зеркальных фотокамер без их классификации не обойтись.

Договоримся о терминах

• Профессиональные зеркальные фотоаппараты – это в первую очередь даже не качество матрицы и обилие настроек, не пылевлагозащита, а ресурс. Когда число снимаемых кадров за сутки приближается к четырехзначному, именно ресурс становится наиболее важным: представьте себе поломку затвора во время важного репортажа. Неприятно? Вот именно.
• Полупрофессиональный сегмент – это, по сути, упрощенные «профи»-камеры, причем часто с сохранением немалой части «железа» от старших моделей. В общем-то, в умелых руках разница будет невелика, разве что «пулеметной» скорости серийной съемки у полупрофессиональных камер нет, а ресурс затвора поменьше.
• Любительский сегмент зеркальных фотоаппаратов и производителями, да и регламентами мировых премий давно принято делить на два: «для начинающих любителей (beginners)» и «для продвинутых любителей (enthusiasts)». Первый, честно говоря, скучен: максимальное удешевление (вплоть до пластиковых байонетов), минимум настроек, зато много авторежимов. А вот «продвинутые любительские» зеркальные фотокамеры вполне интересны: у них и возможностей творческой работы уже больше, и ресурс выше. Ну, а после установки резидентных программ наподобие Magic Lantern они обретают и функционал, привычный по полупрофессиональному сегменту: в условиях ограниченного бюджета такая зеркалка уже может заинтересовать.

Рейтинг лучших зеркальных фотоаппаратов 2018- начала 2019 года

Как выбрать зеркальный фотоаппарат?

Залог качества изображения для любой цифровой камеры – это ее матрица, и в первую очередь ее размеры. Чем меньше физические размеры каждого пикселя, тем выше будет уровень шумов, и матрицы APS-C с кроп-фактором 1,5-1,6 по современным меркам являются минимумом для фотоаппарата, претендующего на качество фотосъемки. Идеальный же вариант, если, конечно, не говорить о среднеформатных фотоаппаратах, это матрицы full-frame – их физический размер составляет те же 24*36 мм, что и у старой доброй малоформатной фотопленки.

Но в отличие от фотопленки, имеющей заданную чувствительность, у цифровых камер чувствительность матрицы можно настраивать. Для получения кадра с нормальным соотношением светов и теней нужна правильная экспозиция, а она задается именно соотношением чувствительности, диафрагмы и выдержки. Но, поскольку и диафрагма, и выдержка могут быть ограничены целями фотографа (диафрагма задает глубину резкости, при съемке движущихся объектов необходимы короткие выдержки), то, чем больше

диапазон чувствительности, в котором камера обеспечивает минимальные шумы, тем универсальнее и функциональнее камера.

Купить кит или одну «тушку»? Это один из самых популярных вопросов у начинающих фотолюбителей. Ответ мы дали уже в подборе моделей в рейтинг: не зря в любительский сегмент мы брали киты, в остальных же представили «тушки». Любителю китового объектива хватит надолго, и при покупке не придется ломать голову еще и покупкой объектива. Научившись же работать с китовым «переменником», можно собирать уже свой набор объективов под конкретные цели (широкоугольник, телевик)… или просто продолжить фотографировать с китовым объективом.

www.expertcen.ru

введение. Какими камерами снимали и снимают кино?

Введение

«Любая камера в руках любителя является любительской, любая камера в руках профессионала является профессиональной». Эта расхожая фраза, популярная в среде киноработников, во многом справедлива, ведь кино снимает человек, а не камера.

После того, как выбрано художественное решение фильма, его стилистика, оператор-постановщик выбирает нужное технологическое решение для реализации творческих задач режиссера. Интересное, качественное киноизображение, помимо самого процесса съемок, базируется на трех основных параметрах: выбор камеры, выбор оптики и работа с изображением на этапе цветокоррекции и постпродакшена. Все эти составляющие тесно связаны друг с другом и неразрывно влияют на то, каким фильм окажется в итоге. Сегодня поговорим о выборе камеры для создания кинофильма.

Кинопленочные кинокамеры 35 мм

Изначально фильмы снимались на кинопленку, и стандартом для профессионалов были камеры с 35-миллиметровой пленкой, в то время как любители снимали на 8 и 16 мм. Сегодня в основном кино снимается на цифровые кинокамеры, пленка сильно сдала свои позиции, но до сих пор остается непревзойденным эталоном качества. Именно поэтому оригиналы многих фильмов до сих пор хранят на кинопленках, ведь эта технология проверена более чем вековой историей, в то время как цифровым носителям нет и 20 лет. К тому же многие известные режиссеры до сих пор снимают на пленку и решительно отказываются переходить на новые форматы — среди них Квентин Тарантино, Кристофер Нолан, Мартин Скорсезе, Джей Джей Абрамс и другие. Все дело в неповторимой мягкости цвета в передаче оттенков, полутонов, пластичности изображения, максимальной широте белого и черного. Современная технология кинопроизводства предусматривает сканирование получаемого пленочного негатива и дальнейшую обработку и монтаж фильма с помощью компьютера по технологии Digital Intermediate. Поэтому нередко в фильмах, снимаемых на цифровые кинокамеры, есть эпизоды, снятые на пленку для придания сцене большей выразительности. Около половины фильмов, выдвигаемых на Оскар, до сих пор снимаются аналоговым способом.

Основные фирмы, производящие кинопленочные кинокамеры, это Panavision и Arriflex. Устройства Panavision распространены в основном в США, сдаются исключительно в аренду. В российском кинематографе есть несколько картин, снятых на эти камеры, в том числе «Сибирский цирюльник» Никиты Михалкова. Компания Arriflex родом из Германии, их продукция широко представлена для аренды и продажи во многих странах мира.

Помимо традиционного формата, есть также технология съемки на вдвое больший размер кинопленки — система 70 мм. Самый заметной камерой в данной области является Super Panavision 70. Огромный размер исходного изображения придает получаемой картинке непревзойденный объем и пластику. Анаморфотный аналог этой камеры — Ultra Panavision 70 — также отлично известен и недавно использовался в съемках вестерна «Омерзительная восьмерка» Квентина Тарантино.

На рынке кинокамер представлены решения и с втрое большим размером кадра — камеры IMAX. Впервые зрители увидели фильмы, снятые по этой технологии, еще в 1970 году в Японии и Канаде. К сожалению, размер используемой кинопленки ограничивал длительность фильма IMAX, поэтому такой формат чаще использовался для документальных фильмов и короткометражек. Со временем технологический прогресс позволил снимать в IMAX и полноценные художественные фильмы, первым фильмом в новом формате стал «Apollo 13», а одним из первых блокбастеров, частично снятых по технологии IMAX, — «Темный рыцарь» Кристофера Нолана. Также немало подобного материала вошло в картину «Звездные войны: Пробуждение силы». Предстоящие «Мстители: Война бесконечности» (Avengers: Infinity War) станет первым художественным фильмом, полностью снятым на IMAX.

Цифровые кинокамеры

С середины 80-х цифровые технологии постепенно проникают в кино. Первые фильмы, при создании которых пленка подвергалась цифровой обработке: «Звездные войны», «Трон», «Терминатор 2».

В 90-х кинематограф захлестнула волна минимализма, пришедшая из датской «Догмы». Пришла мода на «грязное», несовершенное изображение. Ярким примером служат картины режиссеров Ларса фон Триера и Томаса Винтерберга «Торжество» и «Идиоты», снятые на любительские камеры Sony.

В 2000-х большинство голливудских киностудий перешли на цифровые кинокамеры. По сути, это видеокамера высокого разрешения, предназначенная для съемки кинофильмов по беспленочной цифровой технологии. Базируются эти решения на светочувствительных матрицах (аналоговая или цифроаналоговая микросхема, преобразующая световой сигнал, который поступает в объектив, в электрический, согласно определению википедии) двух типов: CCD (ПЗС) и CMOS (КМОП). Первый тип позволяет получить высокое качество изображения, меньшую степень шумов, но при этом имеет большой размер пикселя и потребляет очень много энергии. А еще подобные матрицы очень дорогие. Второй тип потребляет меньше энергии, менее дорогой, у таких сенсоров отсутствует эффект «смиринга» (от англ. smearing — размазывание), который есть у CCD-матриц и проявляется в кадре как вертикальные «столбы света» от точечных ярких объектов (солнца, ярких лампочек). Несмотря на плюсы, у этой технологии есть и свои недостатки: в том числе, малый размер светочувствительного элемента приводит к увеличению шумов на картинке.

Есть ряд отличительных особенностей, которые есть у техники для создания кинофильмов, но не у традиционных видеокамер. Первые используют стандартную киносъемочную оптику, дают изображение, повторяющее по своему характеру (глубина резкости, угол поля зрения) изображение, получаемое на кинопленке. Одна из важнейших особенностей кинокамер заключается в возможности выбора значения гамма-коррекции, сопоставимой с характеристической кривой кинопленки. Кроме того, они функционально построены таким образом, чтобы технология обслуживания и управления камерой не отличались от традиционного киносъемочного аппарата.

В таких кинокамерах не применяется чересстрочная развертка и стандартная частота смены кадров выбирается равной частоте киносъемки — 24 кадра в секунду. Поэтому временна́я дискретность изображения соответствует пленочной, что придает картинке кинематографический характер. Еще одно принципиальное отличие цифровой кинокамеры от видеокамер: минимальная глубина цвета не должна быть ниже 10 бит. Это приближает качество получаемого изображения к кинематографическому, расширяя динамический диапазон. Все цифровые кинокамеры имеют возможность получения видеоданных в несжатом формате RAW, например ArriRAW или Redcode RAW.

Конструктивные отличия

Большинство существующих цифровых кинокамер используют киносъемочные объективы, рассчитанные на работу с кинопленкой. Поэтому физический размер матриц подбирается таким же, как размеры кадра существующих форматов кинопленки. За редким исключением цифровая кинокамера не имеет движущихся механизмов, что делает ее бесшумной, в отличие от традиционного киносъемочного аппарата. Это избавляет от необходимости применения специальной шумоизоляции для проведения синхронных киносъемок. Запись полученного с матрицы изображения производится на внешний рекордер или съемную твердотельную память большой емкости. Звук с выносных микрофонов или микшера записывается на тот же носитель, что и изображение. Для этого предусматриваются несколько звуковых входов профессиональных стандартов. Визирование и наводка на резкость производятся при помощи электронного видоискателя. Камера обязательно оснащается функцией записи временно́го кода вместе с изображением для последующей синхронизации со звуком, если тот записан внешним рекордером, или с изображением других камер при многокамерной съемке.

Разрешение и формат цифровых кинокамер

Наибольшее распространение в цифровых кинокамерах получил сенсор «Супер-35». По физическим размерам он соответствует кадру кинопленки производственного формата «Супер-35» и превосходит кадр обычного формата. Большинство кинокамер с таким сенсором рассчитаны на использование как сферических объективов, так и анаморфотной оптики для съемки фильмов с широким экраном и последующим цифровым дезанаморфированием. Встречаются цифровые кинокамеры с одним сенсором формата «Супер-16», а также с тремя матрицами ⅔ дюйма высокого разрешения (3CCD). Основной тип присоединения объективов, применяемый в одноматричных цифровых кинокамерах — PL, соответствующий стандартному киносъемочному байонету Arri. Разрешающая способность в цифровом кино имеет свое обозначение. На сегодняшний день существуют два основных стандарта разрешения цифрового кино: 2К и 4К. Первый соответствует количеству пикселей 2048×1080, второй — в зависимости от соотношения сторон кадра — до 4096×2304. Так, цифровая кинокамера Arriflex D-21 обладает сенсором «Супер-35» с максимальным разрешением 2880×2160 пикселей. Однако существуют цифровые камеры с разрешением 8К и выше, например Sony F65 CineAlta с широкоформатной матрицей 8768×2324 пикселей. Цифровая технология позволяет получать высококачественное 3D-изображение (стереокино), и кинокамеры оснащаются специальными насадками для съемки стереопары (или создаются комбинации из двух идентичных камер). Полученный стереофильм также можно демонстрировать в обычном формате 2D, поэтому многие фильмы снимаются сразу в 3D для показа в различных вариантах.

Разрешение свыше 4К избыточно, поскольку большинство существующих цифровых кинотеатров оборудовано проекторами с разрешением 2К, даже кинотеатров с оборудованием 4К пока очень немного. Избыточное разрешение кинокамер используется для расширения возможностей обработки и создания спецэффектов или фильмов высокого разрешения, предназначенных для демонстрации в специальных кинотеатрах по системе IMAX Digital Theatre System. Главный недостаток цифровых кинокамер по сравнению с пленочными — меньший динамический диапазон. Также цифровое кино пока уступает по своей разрешающей способности формату IMAX, теоретическое разрешение которого достигает 70 мегапикселей.

Размеры изображений, формируемых цифровыми кинокамерами:

Разрешение/формат	Ширина, пикселей	Высота, пикселей	Соотношение сторон кадра
6.5K	6560	3100	2.11:1
4.5K	4480	1920	2.33:1
4K	4096	2304	1.85:1
4K / широкий экран	4096	2048	2:1
4K / 16:9	3840	2160	1.78:1
4K / анаморф	2816	2304	2.44:1
3K / 16:9	3072	1728	1.78:1
3K / широкий экран	3072	1536	2:1
3K / анаморф	2112	1778	2.44:1
2K / 16:9	2048	1152	1.78:1
2K / широкий экран	2048	1024	2:1
2K / анаморф	1408	1152	2.44:1

Производители

Первой в мире цифровой кинокамерой считается трехматричная Sony HDW-F900 Cine Alta, созданная в результате совместных усилий компаний Panavision, Sony и Lucas Film. Камера давала изображение 1920×1080 точек, которое еще и приходилось обрезать до 1920×817 для широких экранов. Первыми большими картинами, целиком снятыми по новым технологиям, стали «Звездные войны. Эпизод II: Атака клонов», «Видок». В России Александр Сокуров, используя камеру Sony, снимает полуторачасовой фильм «Русский ковчег» одним кадром, что было бы невозможно при использовании пленочной техники.

В середине 2000-х годов в США Джим Джанард, ранее основавший Oakley, создал Red Cinema. Его первой камерой стала Red One. На тот момент это было революционное решение, так как удалось достичь качества 4К, хорошей проработки в тенях и рапида (замедленной съемки).

Примерно в то же время на рынке появилась камера Arriflex D20 с одной матрицей, зеркальным обтюратором и оптическим видоискателем. На данный момент компания Arri выпускает линейку продукции под названием Alexa, став сегодня самой распространенной платформой для данного типа съемки. Не так давно вышла модель Alexa 65 с сенсором 6.5К, предлагаемая только в аренду (как и продукция Panavision). Фильм «Выживший», снятый оператором Эмануэлем Любецки только при естественном освещении, без электрической подсветки, продемонстрировал впечатляющие возможности нового сенсора. Во многом именно благодаря этим новым возможностям камеры удалось снять большое количество сцен в режимное время. Американская киноакадемия по достоинству оценила качество изобразительного ряда картины, наградив Любецки третьим подряд Оскаром за операторскую работу.

Основными производителями цифровых кинокамер на международном рынке на сегодняшний день выступают Arriflex, Panavision, Sony, Silicon Imaging, Vision Research (камеры Phantom, предназначенные для сильно замедленной съемки), Red. Камеры всех производителей обладают модульной конструкцией и совместимы с большинством систем киносъемочной оптики и оборудования. Компания Canon в 2011 году также запустила производство бюджетных цифровых кинокамер (Canon C300, Canon C500) с сенсором «Супер-35» и линейкой специально разработанных киносъемочных объективов. В России цифровые кинокамеры выпускает компания Kinor.

Наиболее известные цифровые кинокамеры различных производителей:

Производитель и модель		Тип	Формат и тип сенсора	Разрешение	Получаемое изображение	Частота съемки, к/с	Крепление объектива	Тип видоискателя	Глубина цвета, формат данных	Масса, кг	Размеры, мм	Год выпуска
Panavision/Sony Genesis/F35		камера с внешним рекордером	16:9 «Супер-35», одна ПЗС	≈4600×2500, 12,4 Мп	1080p 1920×1080, 16:9	1—50	Panaflex / Arri PL	электронный	10 бит RGB444	>8		2005
Arri Alexa		камера со сменным накопителем SxS	16:9 «Супер-35», одна КМОП	3392×2200	2880×1620, 1920×1080 (HD 16:9)	0,75—60; 0,75—30 в режиме ArriRAW	Arri PL	электронный (оптический визир при неработающей камере)	12 bit RGB444, 10 бит YCbCr422	6,3	330×160×160	2010
P+S Technik PS-Cam X35		камера со встроенным буфером и внешним рекордером	16:9, одна КМОП	1920×1080	1920×1080 (HD 16:9)	1—450	сменная система крепления: B4 2/3, C, Arri PL, Canon EF и FD, Nikon F, Leica R и M, Panavision	электронный	10 бит, 12 бит RAW	7,5	340×160×180	2011
P+S Technik/Silicon Imaging SI-2K		камерная головка	16:9, одна КМОП ⅔″	2048×1152, 2.4 Мп	2K 2048×1152, 1920×1080	25—150	сменная система крепления: B4 2/3, C, Arri PL, Canon EF и FD, Nikon F, Leica R и M, Panavision	электронный и оптический	10 бит log RAW, 12 бит lin RAW	7,25 (головка — 0,6)	290×210×160 (головка — 105×70×45)	2007
Red One		камера с внешним рекордером	16:9 «Супер-35», одна КМОП	4900×2580, 12,6 Мп	2540p (4K) 4520×2540 16:9	<1—120	Arri PL, Canon Nikon, B4 2/3	электронный и оптический	10 бит RGB444, 12 бит RAW	>4.5	300×130×160	2007
Sony F23		камера с внешним рекордером	16:9 3CCD ⅔″	3×2,2=6,6 Мп	1080p 1920×1080 16:9	1—60	B4 2/3	электронный	<30p: 10 бит RGB444, >30p: 10 бит YUV422	>5		2007
Thomson Viper		камера с внешним рекордером	16:9 3CCD ⅔″	3×9,2=27,6 Мп	1080p 1920×1080 16:9	1080p: 24, 25, 30; 720p: 50, 60	B4 2/3	электронный черно-белый	10 бит RGB444, 10 бит YUV422	>4,2	210×130×240	2003
Canon C300 PL		камера с накопителем CF	«Супер-35», одна КМОП	3840×2160 8,3 Мп	1080p 1920×1080 16:9	1—60	Arri PL	электронный	8 бит MPEG 422	1,5	133×179×177 (головка)	2011
Kinor DC4K		камера с внешним рекордером	22 мм, одна КМОП	4608×1920 8,8 Мп	2,35:1	1—150	Arri PL	электронный	10 бит RAW	2,4	210×132×124	2010
Blackmagic Production Camera 4K		камера со сменным накопителем 2,5″	«Супер-35»	4000×2160	4K 4000×2160, ProRes 3840×2160 и 1920×1080	23,98; 24; 25; 29,97 и 30	Canon EF	встроенный сенсорный ЖК-экран	12 бит RAW	1,7		2013

Цифровые однообъективные фотокамеры

Совершенствование видеокамер, рассчитанных на стандарты высокой четкости, приблизило уровень качества телевизионного изображения к кинематографическому. Поэтому сегодня зачастую невозможно провести четкую грань между цифровыми кинокамерами и видеокамерами, в некоторых случаях используемыми для цифрового кинопроизводства. Появилась разновидность оптических DOF-адаптеров, позволяющая использовать с видеокамерами киносъемочную оптику формата 35 мм. При этом матрица небольшого размера фиксирует полный кадр, формируемый объективом на промежуточной оптической поверхности адаптера. Получаемое изображение ничем не отличается от снятого таким же объективом непосредственно на большую матрицу.

С появлением цифровых однообъективных зеркальных фотокамер, оснащенных функцией видеозаписи, многие кинопродюсеры с небольшими бюджетами получили возможность снимать исходный киноматериал при помощи таких камер. Самая известная из них — Canon EOS 5D Mark II — оснащена так называемым «полнокадровым» сенсором размером 24×36 мм, значительно превосходящим размер кадра кинопленки формата «Супер-35» и большинства цифровых кинокамер. Поэтому качество видео, получаемое таким фотоаппаратом, практически не уступает качеству профессиональных кинокамер, за исключением невозможности записи несжатого изображения и недостаточной глубины цвета. Кроме того, стоимость фотоаппарата или его аренды в несколько раз ниже стоимости аренды профессиональной цифровой кинокамеры. Для 5D Mark II (и других фотокамер Canon) есть прошивка Magic Lantern, написанная энтузиастами. Она позволяет записывать с камеры несжатый материал, что значительно расширяет возможности на постпродакшене. Правда, разработчики везде предупреждают, что делается это на свой страх и риск, так как камера изначально для этого не предназначена.

Дальнейшее развитие эта тенденция получила с появлением нового класса аппаратуры: беззеркальных фотоаппаратов с функцией видеозаписи. Многие низкобюджетные кинофильмы уже снимаются с использованием фотокамер. Даже высокобюджетный кинематограф в некоторых случаях прибегает к использованию такой технологии: известно, что до 40% исходных материалов картины Стивена Спилберга «Приключения Тинтина: Тайна “Единорога”» сняты цифровыми фотоаппаратами. Яркий российский пример — фильм Юрия Быкова «Майор»: бюджет 2 млн долларов, снят на зеркалку. О чем это нам говорит? О том, что никаких проблем с DSLR-камерами нет и быть не может. Они вполне адекватно решают поставленные художественные задачи, удобны в обращении и на последующем постпродакшене.

Также стоит отметить камеру Sony A7S, тоже очень достойный аппарат под свои задачи, да еще и 4К присутствует в ней штатно. К минусам этой модели можно отнести малое время работы от аккумуляторов и необходимость установки дополнительных переходников, если вы не хотите снимать на объективы Sony.

Неожиданный успех в сфере цифрового кинематографа привел к появлению нового класса фотоаппаратов, специально проектируемых для возможности профессиональной цифровой киносъемки. Корпорация Canon запустила новую линейку фотоаппаратуры Canon Cinema EOS, название которой говорит само за себя. В 2012 году одной из камер линейки стала Canon EOS-1D C, специально предназначенная для киносъемки с разрешением 4K. Высокое качество получаемого видео позволяет использовать его отдельные кадры в качестве полноценных фотографий. В свою очередь, некоторые фотографы начали использовать цифровые кинокамеры с разрешением 4К и выше для скоростной фотосъемки сложных сцен.

Еще одним бюджетным решением для цифрового кинематографа является продукция компании BlackMagic. Их камеры выдают материал с 16-битным RAW, с прекрасным динамическим диапазоном, да еще и в 2,5К и 4К, что дает больше возможностей на этапе цветокоррекции. Камера не получила пока широкого распространения из-за неудобной эргономики и нестабильности процесса записи на жесткие диски.

Также в кинопроизводстве нашли свое место и совсем небольшие по размеру «экшн»-камеры. Лучше всего известна продукция компании GoPro. Такие камеры имеют широкий угол обзора, большую резкость изображения, качественные аудиосистемы (например, подавление шума ветра). GoPro 4 Black Edition снимает видео с впечатляющим разрешением 4K при 30 кадрах в секунду, 2.7K при 50 к/с и 1080p при 120 к/с. В очень динамичных сценах погонь, например в картинах «Безумный Макс» и «Хардкор», есть немало кадров, снятых на эти недорогие и компактные решения. При быстрой смене планов зритель не успевает почувствовать разницу между картинкой с камеры за $2000 и за $200000.

Особенности использования

У каждого бренда, выпускающего профессиональные решения для кинематографа, есть свои сильные и слабые стороны.

Компания Arri, например, выпускает продукцию с прекрасной эргономикой и интуитивным меню, так как многие годы делала кинокамеры и знает, где и как должны располагаться нужные узлы аппарата. Камеры хорошо сбалансированы под ручную съемку, что немаловажно для сегодняшних высоких требований кинопроизводства. Модель Alexa Mini выпускается в более компактном корпусе, что позволяет с большей легкостью устанавливать ее на стабилизирующие устройства. К тому же есть встроенные нейтральные светофильтры, позволяющие быстро подбирать нужные экспозиционные параметры. Камера может дистанционно управляться с телефона. К недостаткам можно отнести высокую цену, запись в кодеке ProRes (для записи в RAW нужно отдельное устройство) и невозможность использования отдельных нужных функций (например, рапид), которые есть у других моделей.

Производитель цифровых кинокамер Red позволяет писать материал в RAW сразу в камеру, обладает большим, чем у Alexa, рапидом. С модели Epic добавлена функция HDRx, позволяющая делать не одну, а две экспозиции за время съемки каждого кадра. Экспозиционная вилка достаточно существенная, что дает возможность при дальнейшей обработке отснятого материала получать изображение с динамическим диапазоном до 18 экспозиционных ступеней. Продукция компании обладает небольшим размером и весом, имеет модульную конструкцию, дешевле при аренде по сравнению с немецким конкурентом. На сегодняшний день выпущена модель с подходящим названием Monstro с самым большим сенсором — 8К. К недостаткам многие относят не самое простое меню и достаточно часто обновляемые прошивки. Также камера более капризна к перегревам, охлаждению, нужно постоянно следить за температурой матрицы, чтобы не полезли артефакты.

Камеры фирмы Canon серии Cine подкупают недорогой арендной ценой, компактностью, функцией записи ProRes и RAW без дополнительных устройств, а также возможностью установки фотообъективов Canon без дополнительных переходников.

Камера Sony PXW-FS7 обладает высоким ISO (2000), хороша в балансировке и очень удобна по развесовке, эргономике, имеет много программируемых кнопок. С ней легко работать в одиночку, поэтому такая камера может найти применение в документальном кинематографе. Предыдущие модели типа FS100 и FS700 — вроде бы неплохие камеры, но у них была куча проблем: корпус пластиковый, не защищает от влаги, слабенькие байонеты. У FS7 байонет посильнее, держишь камеру в руках и чувствуешь, что над ней поработали, добавили новые форматы. Меню, однако, непростое для новичков, лучше иметь специалиста по настройкам.

Итоги

Ни одна из камер не имеет, к сожалению, уникального решающего преимущества. Недостатки каждой модели каждого бренда можно компенсировать чем-то другим, поэтому оператор сам для себя решает, с чем ему проще мириться, а без чего процесс встанет. Если позволяет бюджет, то проще выбрать топовые решения известных брендов, так вы гарантированно получите ожидаемый результат. Если нужно сэкономить, то можно обратить свой взор на более дешевые в аренде камеры. При правильном распределении ресурсов и постановке задач можно достичь больших высот в техническом качестве отснятого материала. При этом не стоит забывать, что порой выгоднее арендовать более дорогую камеру с большей светочувствительностью, чем тратить деньги на постановку дополнительного освещения. Неважно, какие объективы вы используете. Для красивой картинки важен баланс камеры и оптики. То есть если вы возьмете Mark III с 50mm 1.8 STM и 600D с 50mm 1.2L, разницы практически не будет. Нередки в наши дни и ситуации, когда выбор камеры диктуется отлаженной системой постпродакшена, как правило заточенной под определенные решения. В любом случае помните, что снимает не камера, а человек.

Автор статьи — профессиональный кинооператор Максим Чирков

www.ixbt.com

5 лучших профессиональных фотоаппаратов — Рейтинг 2019 (топ 5)

Если человек профессионально занимается фотографией, то и камера ему нужна соответствующая. Обычно в её качестве выступает очень дорогая «зеркалка», обладающая полнокадровой матрицей (35 мм, аналогично размерам кадра традиционной фотопленки). Сверхширокий функционал профессиональные фотографы не любят — им лишь бы получить большое число ручных настроек и возможность съемки при недостаточном освещении. Если же говорить конкретнее, то профессионалы чаще всего приобретают те фотокамеры, которые попали в наш сегодняшний список.

Профессиональный фотоаппарат какой фирмы выбрать

Вплоть до 80-ых годов прошлого века практически любую фотокамеру можно было считать профессиональной. Стоимость каждой модели была велика, а разобраться с установкой плёнки и всяческими настройками обычному человеку было не под силу. Но затем всё изменилось, особенно с приходом цифровой эпохи. Сейчас подавляющее большинство фотокамер принадлежит к любительскому классу. При проектировании такого устройства не нужно тратить силы и деньги, так как любители являются непритязательными людьми.

Создать хороший фотоаппарат для профессионала — это уже задача иного рода. Такая техника должна быть надежной, а внутри неё должна располагаться очень крупная матрица, которая сама по себе стоит не дешевле любительской камеры. Отчасти именно поэтому сейчас активно создают профессиональную фототехнику только пять компаний (указаны в алфавитном порядке):

1. Canon;

2. Leica;

3. Nikon;

4. Pentax;

5. Sony.

Время от времени пробуют себя в этом деле и некоторые другие производители, но особым спросом их устройства не пользуются.

Рекомендации:

Лучшие профессиональные фотокамеры

Nikon D5

Любителю эта зеркальная камера покажется огромной и тяжелой. А взглянув на ценник этот человек скорее всего в изумлении выпучит глаза. За такие деньги можно купить какую-нибудь бюджетную иномарку! Но именно столько стоит профессиональная фототехника высшего класса. Более того, за такие деньги Nikon D5 реально покупают, на прилавках магазинов эта модель не задерживается. Тем более не обязательно приобретать аппарат в России — за рубежом ценник чуть менее кусачий.

Данная модель имеет в своём составе полнокадровый CMOS-сенсор с 42-битной глубиной цвета. 20,8-мегапиксельная матрица получилась очень чувствительной. Если съемка проходит вечером или ночью, то можно задействовать значения вплоть до ISO 3280000! Да-да, вы не ошиблись, счёт в топовых профессиональных «зеркалках» пошел уже на миллионы! Всё в порядке здесь и со скорострельностью — в серийном режиме устройство за одну секунду выдаёт 12 кадров. Идеально камера справляется и с видеосъемкой, предлагая при необходимости даже 4K-разрешение (частота при этом ограничивается 30 кадрами/с).

Достоинства:

• От одного заряда можно сделать 3780 снимков;
• Присутствует большое количество разъемов, включая USB 3.0;
• Поддержка карт памяти XQD, CompactFlash и CompactFlash Type II;
• Идеально работающий автофокус;
• Видеосъемка с 4K-разрешением;
• Высококачественный ЖК-дисплей;
• Отлично реализованный видоискатель;
• Скорость серийной съемки — 12 кадров/с;
• Возможность установки невероятных значений ISO;
• Разнообразные возможности брекетинга;
• Надежный корпус.

Недостатки:

• Разрешение матрицы могло бы быть и выше;
• На высоких значениях ISO в обилии проявляется цифровой шум;
• Пугающий ценник.

 

Canon EOS 1D C

Ещё один очень дорогой экземпляр, обладающий очень крупными размерами. Его матрица имеет 18,1-мегапиксельное разрешение, а диапазон чувствительности ограничен значением ISO 204800. При этом нельзя сказать, что ночью фотоаппарат снимает хуже рассмотренной чуть выше камеры от Nikon. Ситуация здесь абсолютно аналогичная, просто создатели не стали внедрять бесполезные значения ISO. Режим серийной съемки здесь тоже не имеет больших отличий — в нём фотокамера за одну секунду создает 14 кадров.

Устройство совершенно не боится дождя. А вот защиты от падений здесь нет — повредить байонет или объектив можно без особого труда. Отсутствуют тут и современные технологий. Например, создатели не внедрили поддержку Wi-Fi, хотя она не помешала бы. Радует, что хотя бы датчик ориентации имеется, который позволяет не заваливать горизонт. Отсутствие беспроводных модулей и USB 3.0 связано с тем, что данная модель впервые появилась на прилавках магазинов в 2012 году. Тогда редкий профессионал задумывался о таких вещах. Однако за это время камера ничуть не устарела, что не может не радовать. К слову говоря, в момент анонса это была едва ли не единственная «зеркалка», способная писать 4K-видео.

Достоинства:

• Возможность 4K-видеосъемки;
• Отличный видоискатель;
• Качественная CMOS-матрица;
• Фотоаппарат отлично снимает в темное время суток;
• Высокоскоростной серийный режим съемки;
• Грамотно реализованная система автофокусировки;
• Внутри находятся два процессора.

Недостатки:

• Разрешение некоторым покажется недостаточным;
• Пугающая стоимость;
• Недостаточное количество разъемов;
• Отсутствуют беспроводные модули.

 

Pentax 645Z

Если вы занимаетесь съемкой фотографий для огромных рекламных баннеров, то обратите внимание на Pentax 645Z. Это идеальный выбор для человека, для которого разрешение является самым важным параметром. Внутри этой камеры находится среднеформатная (44 x 33 мм) CMOS-матрица, состоящая из 51,4 Мп! Можно не сомневаться, что Canon и Nikon точно не приблизятся к такому разрешению как минимум пару-тройку лет!

В остальном же это типичный красавец от Pentax, обладающий рядом положительных сторон. Отдельно среди них следует выделить металлический корпус, защищенный от влаги, что позволяет снимать даже под дождем. Как и любая другая профессиональная «зеркалка», Pentax 645Z располагает двумя слотами для карты памяти. Видеосъемка здесь возможна только в разрешении Full HD — частота равняется 60 кадрам/с. Хотя с обновлением прошивки появилась и 4K-видеосъемка, пусть и в слегка урезанном формате. Слегка разочаровывает только отсутствие Wi-Fi и слабенький аккумулятор, заряда которому хватает лишь на 700 снимков.

Достоинства:

• Качественный 3,2-дюймовый поворотный ЖК-дисплей;
• Защищенный от непогоды корпус;
• Присутствуют USB 3.0, HDMI и многие другие разъемы;
• Широкий диапазон ISO;
• При видеосъемке поддерживается 4K-разрешение.

Недостатки:

• Не самое продолжительное время работы;
• Видоискатель имеет 85-процентное поле зрения;
• Низкая скорость при серийной съемке;
• Стоит даже дороже конкурентов;
• Матрица не полнокадровая;
• Нет модуля Wi-Fi.

 

Canon EOS 1D X Mark II

Этот фотоаппарат принадлежит к одному из самых последних поколений. Разрешение полнокадровой матрицы, имеющейся в его распоряжении, выросло до 20,2 Мп. Также создатели поработали над чувствительностью, сделав доступными значения вплоть до ISO 204800. Но больше всего этот красавец должен понравиться любителям репортажной съемки, так как в серийном режиме он выдаёт 14 кадров за одну секунду. Максимально такая серия может состоять из 170 снимков, сохраняемых в формате RAW.

В некоторых зеркальных камерах все точки автофокуса являются крестовыми. В Canon EOS 1D X Mark II такая технология не применена, так как она пока экспериментальная, её ещё не обкатали. Но и 41 крестовая точка — это весьма много, лишь 20 остаются обычными. Даже с таким количеством автофокус практически никогда не промахивается. Другой важной особенностью является время автономной работы. Заряжать аккумулятор придется только после того, как созданы примерно 1210 снимков. Ну и, наконец, эта «зеркалка» идеально подходит оператору, так как здесь возможна 4K-видеосъемка с высокой частотой кадров.

Достоинства:

• Система автофокусировки практически никогда не подводит;
• Большое число разъемов, присутствует и USB 3.0;
• Очень хороший видоискатель;
• Высокая скорость съемки в серийном режиме;
• При 4K-видеосъемке доступна частота 60 кадров/с;
• От одного заряда работает очень долго;
• Доступен режим HDR;
• Всё в порядке со светочувствительностью.

Недостатки:

• Беспроводные модули полностью отсутствуют, за исключением GPS;
• Разрешение можно было бы увеличить ещё сильнее.

 

Canon EOS 5D Mark IV

Один из самых популярных зеркальных фотоаппаратов в мире. Его часто покупают операторы, занимающиеся съемкой свадеб. О нём мечтают любители — им больше всего нравится тот факт, что японцы не забыли внедрить сюда модули NFC и Wi-Fi. Присутствует здесь и поддержка других популярных технологий, о которых производители профессиональной фототехники обычно даже не задумываются.

Если предыдущие рассмотренные нами камеры весили примерно по 1,5 кг, то Canon EOS 5D Mark IV кажется пушинкой. Если убрать объектив и аккумулятор, то его вес не превысит 800 г! А ещё он значительно меньше своих более дорогих собратьев. Однако это усложняет вертикальных хват, что подтвердит каждый профессионал. На славу японцы потрудились и над матрицей. Её разрешение увеличилось до 30,4 Мп. А большего современному фотографу и не нужно!

На уровне цифрового шума увеличение количества пикселей почти никак не сказалось. Но этого не скажешь о серийной съемке. Буфер обмена быстро заполняется, в результате чего в этом режиме можно создать лишь 21 кадр (формат RAW), после чего придется несколько секунд подождать. К слову говоря, скорость съемки здесь тоже не самая высокая — 7 кадров/с.

Достоинства:

• Вменяемые размеры и вес;
• Высокое разрешение CMOS-матрицы;
• Отличные ЖК-дисплей и видоискатель;
• Один из лучших автофокусов;
• Множество всевозможных разъемов;
• Присутствуют модули Wi-Fi, NFC и GPS;
• Здорово защищен от влаги и пыли.

Недостатки:

• Режим серийной съемки — не самый лучший;
• Не максимальное время работы;
• 4K-видеосъемка доступна лишь при пониженной частоте.

 

Какую профессиональную фотокамеру купить

В случае покупки профессиональной «зеркалки» предстоит потратить огромные деньги. А это значит, что выбор не должен быть необдуманным. В связи с этим мы не беремся вам рекомендовать конкретную модель. Ведь многое зависит от ваших конкретных предпочтений и имеющейся оптики. Не будете же вы переходить на продукцию Nikon, если у вас имеются пять-шесть объективов Canon — слишком уж дорогостоящей будет подобная миграция.

Если вы покупаете зеркальную камеру не для фотографирования, а для видеосъемки, то обязательно взгляните на Canon EOS 5D Mark IV. У неё если и есть аналоги, то они исчисляются единицами. Дело в том, что эта модель умеет писать 4K-видео с частотой 60 кадров/с. Кто бы вам что ни говорил, а за 4K-разрешением — будущее, в связи с чем снимать сейчас профессиональное видео нужно именно в нём.

Друзьям это тоже будет интересно

 

 

Хочешь получать актуальные рейтинги и советы по выбору? Подпишись на наш Telegram.

Если заметили ошибку, выделите фрагмент текста и нажмите Ctrl+Enter

vyboroved.ru